Expressão Musical I
Mônica
Giardini
Maestrina da Banda Sinfônica Jovem do Estado de São Paulo.
Publicado na Revista Weril n.º 123
Figuras Pontuadas
Nas
partituras, freqüentemente aparecem figuras pontuadas como uma colcheia seguida
por uma semicolcheia que, muitas vezes, são tocadas incorretamente. Muito se
deve observar antes de executar tal figura:
1o. - Verificar se a música é popular ou erudita.
No popular:
É
muito comum um aluno que estuda erudito ter dificuldades em executar um trecho
musical popular, para o qual muitas vezes é tachado de "duro" ou
"travado". Por outro lado, o que estuda popular pode ser repreendido
por não ter precisão ao tocar um erudito.
Isso acontece porque as concepções
de interpretação do erudito e do popular muitas vezes são opostas. Veja o
exemplo a seguir:
O
que seria proibido na música erudita é justamente a característica principal
para se executar este trecho musical popular, sem deixá-lo pesado. Isso
significa que, para tocar em bom estilo popular, devo ler "tercinando"
a colcheia pontuada seguida da semicolcheia, assim:
Muitos
são os cuidados:
a) Não se deve tocar com o mesmo
volume de som a nota que segue a figura pontuada. A colcheia pontuada, por
exemplo, é mais forte que a semicolcheia que a segue. Veja no exemplo a seguir
(os números acima das notas representam as diferenças de volume entre elas):
b)
Observe que, apesar dos números de volume do início estarem constantes (3-1),
existe uma dinâmica indicada de que cada grupo será progressivamente mais
forte que o outro. Mesmo que a dinâmica não estivesse marcada, o intérprete
faria o crescendo naturalmente. Quando temos a repetição de um mesmo grupo ou
mesma nota por mais de duas vezes seguidas, cria-se uma tensão gerada pela
insistência. É de bom estilo interpretá-las com um crescendo.
c) Em oposição ao estilo da música popular, não se pode executar como
tercinas. Deve-se respeitar o valor integral de cada nota.
d) Sempre que estas figuras, colcheia pontuada mais semicolcheia, aparecem numa
passagem duas ou mais vezes seguidas, a corrente de ar deve parar por um
instante depois de cada colcheia pontuada. Em outras palavras, cada colcheia
pontuada é separada da semicolcheia e com menor duração que o escrito.
Porém, à semicolcheia é dado o valor total e ela é tocada legato.
Quando somente uma dessas figuras
aparecer na melodia, a colcheia pontuada deverá ser tocada legato (dando seu
valor integral). Neste caso, a colcheia pontuada deve soar como uma semínima
seguida por uma pequena apoggiatura. Portanto, a melodia dada anteriormente deve
ser tocada como se tivesse sido escrita assim:
Observe
que no início aparecem quatro vezes seguidas esses grupos de notas, e as
colcheias pontuadas são tocadas um pouco mais curtas. Já nos compassos dois e
três, elas devem ser tocadas com total valor, porque as figuras ocorrem
separadamente. Nestes casos, deve-se tomar cuidado para não quebrar o som entre
a colcheia pontuada e a semicolcheia.
e) Na última nota desse trecho, no 4º compasso, o volume da semínima não
deve diminuir até que seu valor total termine. Ela é executada numa dinâmica
mais baixa porque é final de frase, mas deve-se posteriormente sustentá-la ou
mesmo crescê-la até que conclua sua total duração. O hábito de diminuir o
volume de notas longas antes de concluir sua total duração é um descuido
cometido por artistas que tocam metais, madeiras, cordas e até mesmo por
cantores. Isso não significa que uma nota longa não deva ser diminuída quando
assim for indicado, mas na maioria dos casos soa como se o artista não tivesse
ar suficiente para terminar a frase.
f) A semínima pontuada seguida por
uma colcheia deve ser tratada da mesma maneira descrita nos itens anteriores. Se
mudarmos a unidade de tempo do exemplo citado, deverá soar como a anterior:
São
atitudes altamente essenciais para quem deseja executar com expressão: observar
conscientemente as regras aqui citadas, ter controle absoluto do som e
habilidade para tocar suavemente.
Referência Bibliográfica : VanderCook - "Expression in Music"
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